纽约(美联社)——20世纪70年代是美国电影最肥沃的时期之一，在这一时期成长起来的电影人的想象中，那些伟大的电影一直隐现着。但亚历山大·佩恩想更进一步。
佩恩的最新电影《老友记》不仅以1970年为背景，它还试图吸收《最后的细节》、《哈罗德和莫德》、《房东》和《纸月亮》等电影的人文精神，这些电影都是他为演员和工作人员放映的。
“我们完全是在制作一部70年代的电影，”佩恩最近在内布拉斯加州奥马哈的办公桌上接受电话采访时说。
62岁的佩恩在新英格兰的一所寄宿学校拍摄了《老友记》(The Holdovers)，主要使用的是那个时期的电影制作设备和镜头。他把它和单核细胞混合在一起。他说:“我们试着做这样的练习:我们是在1970年拍这部电影。”
焦点电影公司(Focus Features)将于10月27日上映，并于11月10日进行扩展，这是佩恩六年来的第一部电影，也是他最好的电影之一。佩恩是《选举》(Election)、《杯酒人生》(Sideways)和《后人》(the Descendants)的制片人，他一直在拍“他们不再拍的那种电影”:为成年人拍摄的聪明、有趣、忧郁的电影。但他一直在犯错。几十年来，他一直在拍摄当代电影，在某种程度上唤起了70年代电影的感性，现在他终于拍出了真正的电影。
佩恩说:“我只是想尽可能地复制我喜欢的电影的体验。”“我不认为这让这部电影显得古雅。我希望它能给它带来怀旧的温暖，失去的时间的温暖，甚至是一些记忆的痕迹。”
近20年前，保罗·吉亚玛蒂在《杯酒人生》中令人难忘的、厌恶梅洛酒的突破性表演让人印象深刻。这一次，Giamatti扮演一个脾气暴躁的巴顿学院古典文学老师Paul Hunham，他的任务是在圣诞假期和一群没有家庭计划的孩子呆在学校里。
情节可以很广泛:一群被遗弃的人和闹事者偷偷摸摸地吸食大麻，而广受厌恶的汉纳姆则在大厅里追着他们。虽然有一些这样的情节，但佩恩把这群人归结为汉纳姆、安格斯(多米尼克·萨萨饰)和玛丽(达文·乔伊·伦道夫饰)。安格斯是一个聪明的学生，如果再出一点意外，他就会被送到一所较差的学校(因此很可能被送往越南)，玛丽是一个悲伤的学校厨师，她的儿子最近在战争中丧生。
随之而来的是非常鲜嫩和激动的东西。《遗落者》深入探究了每个角色的生活，反思了阶级和种族的特权，同时为巴顿广受拥护的所谓高尚理想稳步建立了一种反专制的倾向。
如果贾马提在《杯酒人生》中扮演的角色——一个孤独的、没有发表作品的作家，他的手稿没人想读——需要一次公路旅行来让他摆脱陈腐，那么他的汉汉姆也同样需要一些自我反思，或许还需要一点鼓励。
对佩恩来说，这是一次姗姗来迟的重聚。
他说:“我想和那个家伙再合作20年。”“我一直在等待合适的东西——然后创造了它。我告诉(编剧)大卫·赫明森:‘我们是在为保罗·贾马提写剧本。我们就是为他们写作的。’”
“他就是最好的演员，”佩恩补充道。“他是最好的演员。我不是在中伤别人，我只是觉得他没有做不到的事。”
去年，佩恩在多伦多国际电影节(Toronto International Film Festival)上为买家放映《遗留物》(The Holdovers)时，引起了人们的强烈兴趣。福克斯以3000万美元的价格抢购了这部电影——远远超过了通常的价格——这表明这家独立发行商相信这部电影会受到观众的欢迎，并有望获得奖项。三位主演都有可能入围奥斯卡。
虽然贾马提和伦道夫都是知名演员，但萨萨将出演他的第一部电影。在筛选了大约800份申请后，佩恩觉得他仍然没有找到扮演安格斯的人。他和选角导演决定打电话给他们将要拍摄的学校，看看他们的戏剧系是否有人可以推荐。
“我们要拍摄的学校之一是马萨诸塞州西部的迪尔菲尔德学院。我们给戏剧老师打了电话，他说，‘哦，是的，我们有很多人很乐意为你的小电影试镜。’多米尼克就是其中之一。”
塞萨拍《老友记》的时候还是高中生他以前没有在镜头前表演过，尽管你很难从他在屏幕上的自然表现中看出他的存在。
“你看到的是，有些人天生就有这种能力。你看纽约的人都在上电影表演课。这家伙就能做到，”佩恩说。“很久以前我就知道，最好的演员在技术上也是最好的。从第一天起，伙计，这家伙就能达到目标，把他的对话前后进行。他天生就是干这行的。然后你看到他和保罗·贾马提针锋相对，给他一个机会。”
佩恩的上一部电影是他最大的预算策略:《缩小规模》(Downsizing)，这是一部科幻讽刺片，讲述了一个人口过剩的地球，在这个地球上，人可以被缩小。在《裁员》票房不佳、评价褒贬不一之后，佩恩涉足了一些项目(他曾执导过《菜单》(the Menu)和《园丁》(landscape)等影片)，但《留级者》(the Holdovers)是最成功的一部。
几年前，他看了马塞尔·帕尼奥尔(Marcel Pagnol)在20世纪30年代拍摄的一部情节类似的法国电影《默卢斯》(Merlusse)后，就开始了这一想法。佩恩除了《内布拉斯加》以外，他的所有电影都是自己写的，他觉得自己没有合适的个人经历。(他在内布拉斯加州奥马哈的一所耶稣会男子走读学校上学。)相反，他转向了赫明森，并将他提交的诙谐而深情的剧本“削尖了棱角”。
尽管拍摄《老友记》是一部长期的、面向70年代的作品，但它也给佩恩留下了一个当代故事的印象。“特朗普时代和尼克松时代，”他说。
“出于某种原因，引力把我和我的合作者带到了1970年。我不一定能说清楚，”佩恩说。“很明显，这不是一部传达信息的电影或任何类似的废话。正如马克思所说，所有的电影都是政治电影。”
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